陈思诚说：“要结合当时的历史时代，思考华人会在那个时代的美国有怎样的境遇，所有的考量综合在一起，塑造出这样一个顽皮的秦福和一个被印第安人收养的华工后代阿鬼，出现一对新的组合。

真没想到，你作为叶长缨的儿子，竟然当了别人的走狗。

这种解释，跟刘大任所说此举是为了建立新世界与新伦理的说法，基本上是同一回事，但是前一种说法显然较能排除《牯岭街》本身价值体系的拖累。

只是，最最明显的特征，确实是那些既潜又浮在他作品内外、那份辩证式的拉锯，是他自身存在的德国战后一代的自觉意识，因为急欲对抗根深在自身里、被庞大且所向披靡的美国文化殖民许久而长出来的肿瘤，所激涌出来的独特质地事实上，在其早期短片创作中，许多部影片都是他深受美国电影影响的习作。

为了表现剧情曼高德着手拍摄了两个版本的纽约城市景象一个是一世纪以前短约市的样子，另一个是21世纪的现代化大都市，相同的地理位置，随着时间的推移而发生的巨大变化让每个观众充满了好奇心。...